Mr Big
组建时间： 1988 国籍： 美国
在80年代末所涌现的一大批重金属乐队中，Mr. Big 算是比较有特色的一支的。他们玩的既非暴风骤雨的 Thrash Metal ，也非旋律悦耳的 Pop Metal ，他们在传统的重金属中加入了较重的布鲁斯乐的成份，但又非是哀怨的；同时，他们也是重金属乐队中为数不多的能唱民谣的乐队，因此，与其他的重金属乐队相比，他们的音乐显得心平气和、干干净净，富于技巧变化，曲子的音乐性很强且富有整体感。
Mr. Big来自芝加哥，乐队的创始人是 Billy Sheehan，曾经在 David Lee Roth 乐队当过贝斯手，在经历了一系列风雨后，与 Eric Martin（vocals）, Paul Gilbert（guitar）, 和 Pat Torpey（drums）一起组建了 Mr. Big 。吉它是他们最大的优势----因为有了P aul Gilbert，Paul Gilber t的吉他水平在80年代出现的一大批吉他手中是属于出类拔萃的。
乐队在1989年推出了首张同名专辑，但专辑水准和反响只可说是一般。
1991年，乐队推出第二专辑《Lean Into It》。直到1992年的时候，专辑中的一首民谣风格的单曲 “To Be With You” 登上了Billboard单曲榜的榜首，专辑因此水涨船高，很快卖出了白金的销量，Mr. Big 开始为更多的听众所接受。凭心而论，《Lean Into It》比上张同名专辑水准高了不少。
1993年，乐队推出第三专辑《Bump Ahead》，《Bump Ahead》是 Mr. Big 所有作品中最出色的一张，特别值得一提的是 Eric Martin 的演唱，他那优雅而又温婉的风格是其他重金属歌手身上找不到的。当然，Paul Gilbert 凌厉的吉他技法也为专辑增色不少，人们开始称呼他为“光速吉他手”。
1996年，乐队推出第四张专辑《Hey Man》，但此时的乐坛重金属已是江河日下，尽管乐队在专辑中减少了重金属的份量，并适度增加了慢歌的比重，歌曲也做的更流行了，可无奈时不予我，1996年到底不是5年前，《Hey Man》在评论和销售上都没有取得好的成绩，不过在日本，Mr. Big 还是挺受欢迎的。
同年，Mr. Big 宣布解散，Atlantic 公司为乐队推出了一张名为《Big Better Best/The Best Of Mr. Big》的精选专辑；1998年，唱片又推出一张乐队在 Hard Rock 餐厅的现场演出专辑。乐队核心人物 Paul Gilbert（guitar）离开乐队之后，也推出过几张不错的个人专辑。
但另我们欣慰的是 Mr. Big 解散不久后，乐队剩下的三位成员找来曾在 Poison 乐队1993年专辑《Native Tongue》中担任吉他手一职的 Richie Kotzen ，重组了 Mr. Big ，Richie Kotzen 对于 Blues 音乐的领悟能力好过 Paul Gilbert，双方合作的结晶就是1999年专辑《Get Over It》。
2001年，Mr. Big 再次推出新专辑《Actual Size》。
Mr Big
John McCarthy(约翰・麦卡锡)
John McCarthy(约翰・麦卡锡)一个并不响当当的名字，甚至在互联网上想找一些他的简介和生活、演出照片都很难，但是在我的心目中，他的地位远远高于任 何一位大众所认为的吉他偶像。因为，他是我的老师，是我电吉他的启蒙老师，是我技术的来源。
论技术论名气他都比不上那些吉他"名家"，甚至很多人认为他仅仅是一位优秀的吉他演奏者而已，但是可以肯定的一点是，他是一位非常棒的吉他教育家。比他技术更出色的是他的教学手段。他谦和、内敛不张扬的性格，温文尔雅的脾气，永远挂在脸上的微笑，和那时刻激励你的话语。比起那些冷冰冰地对着镜头炫耀他们的技巧的，总是摆出那么一副盛气临人的样子的大师们强不知几百倍。
John 精于各种吉他风格、技巧，从Jazz、Funk到rock、metal，在他的教学DVD中，几乎涵盖了所有风格的教学。他说过，他酷爱弹吉他，但是如果和教会别人弹吉他来比，那种感觉真是太棒了！他现在的工作是在美国的著名吉他教学机构"The Rock House（摇滚屋）"做专职吉他教师，同时录制大量教学DVD。
John 曾受北京风华艺校的邀请来华交流，同时带来了部分他主讲的教学录像，后来风华引进了其中的两套，发行了VCD，一套叫《摇滚电吉他教程》，全部共三盒，7 碟(左图是该套的第一盒)；另一套叫《电吉他技巧与即兴》，一盒，3碟。我在上高中的时候买到了完整的两套，这也就是我和John的相识。从那以后，我就踏上了我的摇滚之路。这两套教学带，从易到难讲解了全部必须的技法、涵盖了多种音乐风格，是一套应该全国吉他爱好者人手一份的好教材。如果你按照他所说的全部做到了那么三五年之后，当你学完全部课程，你一定是一位优秀的吉他演奏者！(我没能坚持下来，所以我仅是一般，惭愧！）
下面这个视频我找了半天才找到，是他在美国录制的教学DVD中的一个片段，风华没有引进这套，我以后 一定会把它买到手。你也来感受一下他的教学吧。
如果有兴趣，可以在YouTube上搜索他的名字，能得到不多的几个他的视频。
下面是不多的几张关于John的照片，找它们用尽了我毕生所学，花半天时间。
"Rock House"官网上找到的，John在乐器展上担任嘉宾。
认识右边那人吗？MEGADETH乐队的前BASS手David Ellefson，原来离开MEGADETH后他去了"Rock House"当上了Bass老师，他和John是朋友兼同事。图为二人合力准备演奏几首众人皆知的MEGADETH的曲目。
图为John在展示他的吉他技巧。地点：小型演出？工作室？不确定。
John在弹奏时总是那么投入，他总是教育我们演奏时要投入你的感情，你的喜怒哀乐，如果只会坐在那儿为 弹而弹、像个机器的吉他手不是好吉他手！
John在展示他的技术。 地点：某演出的后台。
John的名字虽不响亮，但是他的才华却在吉他圈中众人皆知。他所代言的吉他品牌就有一堆， GIBSON、PEAVEY(百威)、SX等等还有很多。
John的PEAVEY吉他，真羡慕有那么多吉他品牌来找他代言。这就是实力!
在PEAVEY(百威)乐器展上担任特邀演出嘉宾，激情献艺。
看看他那可掬的笑容，难怪吸引来那么多的Fans想与他合影。
这是我能找到的仅有的一张John年轻时的照片，那时的他好帅啊，爱演奏Rock和Heavy Metal音乐，就像无数青少年一样，血气方刚，冲劲十足。他录制那套DVD时就很年轻（96年好像）。后来随年龄的增长John偏爱上了Jazz、 Funk这类风格，很少再能听到他激情地为我们展示他拿手的速弹、狂野推弦，大量点弦、猛烈摇把了。John是一位即兴的高手，风华引进的两套VCD中，有很多完整的长达4、5分中的独奏曲目，竟然全部出自John的即兴，即兴就即兴呗很多人都能做，有什么好奇怪的呢？因为每首曲子的每个音符都更像是经过反复推敲之后才最终得出的，非常的动听，而且衔接得很好。根本不像是平常我们所听到的即兴那样：乱，没有章法，一段是一段，根本衔接不起来，而且根本不好听！通过这点就能看出John对吉他的深刻理解和多年来技术的积淀！
Bay Thrash
再来简单聊聊Bay Thrash。这 是个足以能写成本书的话题，无论是其所影响，其被影响，风格流派，历史衍变，队员关系，大牌明星，地下传奇等等，几乎每一个话题与切入点都有着相当的故事 与厚度，这里简单把其中一些个人比较有兴趣的方面摘出来，统一梳理一下，尽管不少思路由来已久，但感觉最多也就是开个头，多数都是粗线条，概念性的，细部 与更Advanced的很少涉及到，Thrash博大精深，Bay Thrash也自成体系，对于我等乐迷都是终生享用把玩不尽的一品Painkiller。
先扯远点，说说这泛指意义上的Bay，海湾，这 些年来，一直都觉得Thrash与海有着非常的情缘，那种力拨千钧的线性节奏与广袤深沉而暗流涌动的海景观有着妙不可言的内联，一方面是Bay Thrash长期以来的严重影响，另一方面觉得在海边听的最爽最对路的就是Thrash，尤其是Bay Area Thrash，试过N张专辑，最过瘾刺激的还是来自Bay典型如《Darkness Descends》或摹Bay的作品像《No Anaesthesia》，迷人的简约又力道十足，流畅而不繁琐曲折，筋道而不松散或过于激烈极端，加上纯纯粹粹的身体愉悦快感，完全吻合海面风景的变 化，没有出世的玄静与烦恼，只有入世的放纵与狂欢，只有满目的快意与蔚蓝，有人说凡尔赛能让人对单纯的灭点与直线条青睐有加，那灭点无数的海天线是否也算 是学究们所说的`无穷时空的微茫处`与`生化天机的微妙处`？也从而引发所谓让敏感文人倍为感触的`全部静默与深沉寂寥`？不过这似乎更多是种光环与晕轮 效应，像巴西法国意大利西班牙的滨海城市多了去了，也没见得与Bay Thrash什么必然的关联，另外像美国本土同样沿海的纽约与佛州，Death Metal不照样红红火火？区域地理环境只是其中客观存在的因素之一，并不存在完全绝对化，不过放在80年代的Thrash，地理以及由此相关的人文因素 或许能从某个侧面帮人理解为什么Bay Thrash这样？而德国巴西波兰纽约等又是那样的问题。
这就牵扯到一个最常见又最不好回答的问题，到底什么是Bay Thrash？谁能代表Bay Thrash？
我觉得如果选择湾区任何一支乐队或专辑，可能都 是片面而缺乏说服力的，湾区在80年代涌现了众多明星Thrash团，而每个团队在不同时期又风格各异，可以说Thrash内部的多数风格与派系，在湾区 都有所涉及甚至是经典与发祥，Bay Thrash似乎更多代表的是一种区域性音乐现象更胜过风格，不过要说其没有风格那同样是大错特错，正如前所述，其不仅风格全面，还很成熟与自成体系，过 去经常引Bay Thrash一说，实际这并怎么经得起推敲更谈不上严谨，它不是一，而可能是万甚至更多。不过虽然其不是单一笼统的性格与风格，但其整体还是与美国本土如 纽约，芝加哥，得克萨斯，新泽西等Thrash重镇，以及世界范畴内的德式，巴西/南美，波兰/东欧等敲击大系有着巨大的区别与强势风格，这些风格的确立 与认同，可以说与Thrash的起源以及本区域大腕明星的国际口碑有着最直接的关系。
先看看本区域的大腕清单吧，或许他们的风格就基本定性了Bay Thrash的一个来龙去脉与主心骨：
Metallica，Megadeth， Slayer，Exodus，Possessed，Hirax，Testament，Dark Angel，Viking，Death Angel，Vio-Lence，Heathen，Forbidden，Laaz Rockit，Evil Dead，Agent Steel，Holy Terror，Defiance，Sadus，Abattoir，Deliverance，Sacrilege BC，Redrum，Cacophony，Epidemic，Sentinel Beast，Mordred，Phantasm，Heretic，Blind Illusion，Bloodlust，Affiliction，Preacher，Armored Saint，Hexx..
我觉得光Metallica， Megadeth，Slayer，Exodus，Possessed，Testament，Dark Angel，Heathen，Forbidden等就基本说明了问题，这些有着巨大国际影响力的顶级Thrasher不仅是是湾区也是美国也是所谓的国际 式Thrash的经典铸就者，如果还感觉过杂不好整理的话，不妨选Overkill，Anthrax等纽约代表，Devastation，Rigor Mortis得州代表，Kreator，Sodom早期德式代表，Sarcofago，Sextrash巴西代表，Turbo，Kat波兰代表，或许通过 反向的对比更能衬托出Bay Thrash的一些特点：比如规则齐整，线性流畅，极端但不异端，刺激而又娱乐..；规则齐整，线性流畅更过体现在形式方面，利落明确的切分与流畅无阻的 直线条敲击节奏在多数Bay Thrash团中都有体现，这就好像是最基础的加减法与规则直/折线构成，`装饰即罪恶`这类现代建筑革命时期的煽动性口号同样适用于Bay Thrash团，不是说不要技术与修饰编排，而是说不怎么追求弯弯绕与晦涩/混乱/艰深，以及沉重的地区传统音乐符号等，如果你对早期Kreator， Sodom等经典曲线/黑暗德式Thrash以及Coroner，Agressor等欧洲典型技术/气质团熟悉的话，那Bay的这种Thrash特点十分 清晰可见；其次说极端但不异端主要还是与南美西欧等病态/亵渎团的对比出发，Slayer为代表的早期经典专辑在当时确实很极端很Evil，不过我觉得美 国尤其是Bay地区的这些Thrasher都普遍存在骨子里的娱乐气质，不能说不严肃，只是与德国，巴西等正规/亵渎团相比较时，你会发现Slayer， Dark Angel等都是那么的娱乐与天才的明星派头，说Bay区域是Thrash世界中的好莱坞也毫不为过，而洛杉矶与旧金山作为Bay内部的全明星对峙更是历 来让乐迷津津乐道，典型如Metallica与Megadeth之争等，洛杉矶似乎更大牌更明星气质更感官，而旧金山相对扎实低调不事张扬，这些不再赘 述；再回到Bay Thrash的音乐特点，这些相对简洁，规则，爽快且娱乐的音乐风格，无疑是再好模仿也再消遣不过的Metal风格之一，就像包豪斯引发现代建筑/工业设 计革命一样，这些新颖又好学的音乐迅速蔓延到世界各地并大行其道，其延展也最终形成了另一种即Bay Thrash就约等于国际式Thrash的说法，这与Speak English Or Die是一样的霸道而无奈，同样的，在80年代中后期的Thrash世界中，Bay Thrash Or Be Thrashed！不仅美国本土，连德国三巨头后来纷纷追随Bay Thrash的这些特点，包括民族风情巨重的波兰以及极端势力不可一世的巴西，在80年代末90初也都或多或少的Bay风四渐，也算是对这类风格的默认与 尾随。
当然，这些特点是普遍但不绝对，像 Possessed，Blind Illusion等对于一些曲线化/技术性Riffs/节奏的处理也很独到与反常规，而Epidemic等Thrashard派的娱乐气质就不是那么明 显，Megadeth，Forbidden不仅不国际化，反而是千里挑一的个性/技术化Thrash巨头...等等，不过这些并不影响与左右Bay Thrash的一个总体趋势与大的特点。
再把视线拉回到本区域，回放到83年，在 Metallica与Slayer先后强势Debut后，Exodus，Possessed，Megadeth，Abattoir，Dark Angel，Hirax，Agent Steel等也都纷纷推出经典专辑，尤其像Metallica，Slayer，Exodus，Possessed可以说是影响了无数的后世乐队，要论早期 经典影响力，除了Kreator，Sodom等德国早期Black/Thrash对后来的极端/敲击有深远影响外，其余领域/流派简直就是无出其右，他们 的经典作品不仅被Thrash迷，也被多数Metal迷所熟知与喜爱，在86尤其更见Kvlt风采的85前，Bay的魅力不能说一划拉全是经典但也差不多 一个意思，Bay Thrash的主要特点也正是从Metallica，Slayer，Exodus等前辈身上乐迷总结得出的一个感性印象与认识，相对来说， Megadeth，Abattoir，Dark Angel，Agent Steel，Hirax等在85年的专辑虽然低调但同样十分了得，不过在影响力方面不如前面那些更巨。
自86年以后，Bay区域同样新人不断，代有人 才，Testament对Metallica的效法，Heathen对Exodus的承袭，Sadus接过Slayer的衣钵，Viking更是小有 Dark Angel的风采...这些可喜的局面也说明Bay区域Thrash乐风之盛，高水平乐队之多，都堪称是世界区域的Thrashington DC！除了这些青出于蓝外，还有一些蹊径独辟的天才乐队如Blind Illusion，Forbidden，Vio-Lence等，在技术/试验等领域内，把Thrash的演奏与探索带入一个崭新的境界，同样拥有大批的乐 迷与粉丝捧场；同时诸如Cacophony，Phantasm，Heretic等大腕明星串联形成的乐队，也是为这把火添薪不少；Hexx， Armored Saint，Lazz Rockit，Deliverance也都在或从Heavy/Speed/Power向Thrash转变甚多，形成了另一派非常踏实靠谱/时髦成熟的（变 迁）风格；而Redrum，Epidemic，Evil Dead等更是凭借自身出色扎实的技术，在Agressive/Brutal Thrash路上写下属于自己的精彩篇章，尤其是Epidemic，可以说是美国晚期残敲的绝对主力与湾区代表之一。
不难看出，基本各个派别，Bay区域都有着实力 不容小视的代表型乐团，无论经典还是新潮，无论残酷还是甜美，无论技术还是极端..可以说是大牌云集，经典辈出，流畅刺激，好听异常！很多专辑与乐队都是 世界顶级的，像《Seven Churches》《Darkness Descends》等唱片，Heathen，Forbidden，Sadus，Cacophony等乐队，都在各自领域内凤毛麟角卓而不群；不过好归好， 经典归经典，熊掌鱼翅向来不可兼得，当你拥有原型与国际化的同时，就不可避免在个性化/本土化等方面有自己的缺失，而这些薄弱的环节，也正是德国/巴西/ 波兰等国家所最宝贵与地域特色的，不用费力气钻文化/历史角度美国与欧洲在底蕴/气质等方面的区别，很显然，美国团在感官，率真，快感等方面做的十分出 彩，这与其人文国情，经济环境，社会意识以及其所处的国际娱乐中心地位是有着密不可分的关系，你很难想象美国团像巴西人那样疯狂粗放的大玩儿极端 Thrash，当然更不可能像波兰人那样满口方言/民族旋律调式的把Thrash Power化，甚至让Bay区域的团像Anthrax，Overkill那样纽约式玩世不恭也不太现实，Bay就是Bay，这里更多的还是公式，规则，标 准与范式，更是那种流畅无暇，水银泻地，激情无阻的纯感官酣畅鞭击，这就又回到文章开头提到的，没有深沉的思索与痛苦的追问，而是更多像海一样平静单纯却 却充满了蓬勃的内力与热忱。
最后再聊几个我十分推崇与常听的Bay Thrash唱片
Dark Angel 《Darkness Descends》 海边必备，爽的冒泡。
Forbidden 《Forbidden Evil》 再精美不过的技术化编排与晶莹剔透的Riffs！
Slayer 《Haunting The Chapel》最早熟透的Thrash唱片，包括Sepultura在内的无数大腕都饱受其启蒙，最近越来越倾心这类非极端腔调的纯粹/规则内 Thrash，而这恰好是Slayer螺旋式发展的第一个纯Thrash高峰，无论编排，节奏，速度，唱腔，技术都运用的几近完美。
Vio-Lence 《Eternal Nightmare》太阳光了，太Riffs了，太好听了。
Sadus 《Chemical Exposure》一边打这几个字发现自己一边在咬牙切齿，这张专辑可真是牛比大发了。
Deliverance 《Weapons Of Our Warfare》晚期精致Thrash的代表作之一。
Cacophony 《Speed Metal Symphony》专辑同名曲百听不厌，尤其是仲夏夜。
Holy Terror 《Mind Wars》最失落的Bay Classic之一。
Death Angel 《The Ultra-Violence》跟《The Legacy》等一样，郁闷的时候听听这些启蒙作品，很能提精神与找回回忆。
Heathen 《anacrusis 》很多时候听他们都是直奔歌曲中的Solos而去，甜的让人抽筋
是中国人可以不顶,但是必须看
是中国人可以不顶,但是必须看
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我想找个给英雄下跪的地方 -----李敖写在抗日战争胜利60周年
如果我是日本人，我也会去参拜靖国神社！
而我是中国人！
做为中国人，今天我想起在抗日战场和朝鲜战场上用血肉之躯抵抗了小日本和美帝机枪大炮的几千万中国先辈......我欲哭无泪，我想跪下叩一万个响头......却找不到他们的牌位！
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